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初。:171.12.246.2358/10随着俯拍中一辆逃逸的敞篷车一路飞扬尘土摄影机的视线离逃亡者越来越近波维的青年犯形象逐渐清晰在夜戏他藏身的那块广告牌下垂直交错的光斑线条与凯西出现在阴影里的造型相交大量近景和特写塑造了人物面孔之间的亲密感在一阵茫然和困惑中凯西提起波维的衬衫为他擦背、车库里二人躲避警车巡逻的灯光他们的天真无邪成为腐败环境中最动人的因素从通向死亡的公路到偏僻的廉租木屋每件事情都像一次交易：带波维越狱的同伙要求回报、强迫他参与抢劫行动失败后同伙在车后座上虚弱地翻找酒精象征欲望的幻灭；波维和凯西的婚礼需要提前缴纳手续费连证婚人都是靠小费得来的；出卖波维的告密者则希望以此交换丈夫假释结尾波维被警察击毙凯西读罢他留下的告别信后转身看向镜头低调照明下她的脸被黑暗吞噬唯有头发背光闪耀 -
半罐闲:61.234.64.138我向您发誓这个故事我完全可以用几本武侠小说再拼一个出来但这不重要对Noir必定毁灭这点我清楚的紧但那并不妨碍我从第一秒到最后一秒放电影网甚至关掉台灯后都沉浸在伤感里——正如保罗奥斯特的小说那样我像男人那样同情也像女人那样憎恨或者反过来享受这种复杂的情绪比是否黑暗重要太多了 -
午夜场:171.11.70.1072/100 沿海的城是诱惑而内陆土地有一些神性大转折之处便会给一些非常规的景观镜头（如冰锥一般的山体）或者特殊的景别（如男主告别时的大远景）结尾的婚礼记录也有纪实感（时长延长、对围观人群面孔的纪录）对那场三人去往县城路途上的戏印象比较深黄昏光线微弱年长的人诉说了很久因而前半段更好后半段则传统得多#百花影展@汉阳天河 -
日本武士在中原:106.87.201.94穷就千万别生放电影网对爱情、对亲情都是一种考验而大多数人都失败了生活成了折磨 -
不识此音:36.63.53.217一众人的轻功有如蛙跃在表现高僧功夫时切入了空镜头境界立显于破败院落辟诗意《56电影》也是胡金铨电影空镜运用最佳那些鬼魅幻影意在讽刺东厂深重杀孽为世间带来的不安顾省斋等布下机关将东厂部下尽数歼灭醒来后酣畅地开怀大笑后被触目惊心的尸首横陈场面惊惧杀戮皆罪孽刀光剑影、善恶互噬最终都笼罩在佛光里最后高僧出场才是胡金铨真正想做让影片跳开了传统武侠片而进入到了禅理的境界更上一个层次